平均一年還不到兩幅的產(chǎn)量，這和同處17世紀(jì)的另一位以量取勝的“高產(chǎn)大師”——魯本斯，簡(jiǎn)直有著天壤的分別。一般情況下，維米爾作畫(huà)的速度慢得出奇，他經(jīng)常性地對(duì)作品中的空間、光線(xiàn)的表現(xiàn)進(jìn)行修改，以達(dá)到他理想的狀態(tài)。但這也使得他作畫(huà)的時(shí)間反復(fù)拉長(zhǎng)，交畫(huà)的日期往往一拖再拖，從而逐漸喪失了訂購(gòu)者的賞識(shí)。

留下少量畫(huà)作便匆匆辭世，維米爾在身后兩百年里一直藉藉無(wú)名，直到19世紀(jì)才重新被世界發(fā)現(xiàn)。有趣的是，維米爾被再發(fā)現(xiàn)，卻是緣于他的風(fēng)景畫(huà)。1866年，法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家畢格在荷蘭海牙美術(shù)館閑逛時(shí)，無(wú)意中看到了維米爾的《黛孚特小景》，一下子便被這幅畫(huà)深深吸引。正是由于畢格其后的大力宣傳，維米爾的才華才被世人所真正發(fā)現(xiàn)，對(duì)他繪畫(huà)的研究成為了一時(shí)風(fēng)潮?！恩戽谔匦【啊泛蜕栽缫恍┑摹恩戽谔亟值馈?，是維米爾僅有的兩幅風(fēng)景畫(huà)。盡管維氏的作品中，顯然以人物畫(huà)最具代表性，但《黛孚特小景》卻被視作是“從未被超越的典范”。維米爾像所有荷蘭風(fēng)景畫(huà)家一樣，把地平線(xiàn)壓低，畫(huà)面的大部分留給了北歐寬廣的灰色天空，其下的河流、城堡、民居，近處的人物，都以他獨(dú)有的厚重筆觸均衡地描繪出來(lái)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都恰到好處地包含在完整性之中。我們?cè)谶@幅畫(huà)里，絲毫看不到早期荷蘭風(fēng)景畫(huà)的古板和小家子氣，也沒(méi)有魯伊斯達(dá)那種火熱的內(nèi)心交鋒。歷史上從沒(méi)有一幅荷蘭風(fēng)景畫(huà)，能比《黛孚特小景》更接近于彩色照片。產(chǎn)生這種效果，除了他對(duì)真實(shí)色調(diào)的非凡感覺(jué)之外，更在于他擁有一種超越對(duì)象之外的冷靜。