《小鍵琴邊的女子》

　　維米爾屬于那種勾畫(huà)細(xì)節(jié)用足功力的畫(huà)家，有時(shí)候完成一幅畫(huà)竟需要?dú)v時(shí)數(shù)載。這也就解釋了何以他的作品數(shù)量如此之少。

　　《Lady writing a Letter with her Maidservant》

回到《坐在小鍵琴旁的少女》，之所以長(zhǎng)期以來(lái)她一直被認(rèn)為是贗品，都是那位米杰瑞在二十世紀(jì)三十年代成功地炮制并且賣(mài)出數(shù)幅“遺失”的維米爾作品。此人最后確實(shí)沒(méi)有被判為叛國(guó)罪，但最后還是被判偽造罪而入獄。這件事的后果之一，就是專(zhuān)家們對(duì)維米爾的一些存疑畫(huà)作進(jìn)行重新鑒定，而這一幅《坐在小鍵琴旁的少女》也被許多專(zhuān)家質(zhì)疑，被認(rèn)定為贗品，其中包括當(dāng)時(shí)最著名的維米爾權(quán)威 A. B. de Vries。這是1947年的事情。

1960年這幅畫(huà)被Beit家族成員拿到倫敦美術(shù)館寄售，后來(lái)被一位比利時(shí)收藏家Baron Frederic Rolin，用自己手里的四幅畫(huà)換得。此后幾十年中Rolin為了為了證明她的身份而作了多少努力，我們不得而知。我們也不知道他如何在1993年結(jié)識(shí)了古畫(huà)專(zhuān)家Gregory Rubinstein，在他的幫助下對(duì)她進(jìn)行重新調(diào)查研究。我們只知道，那些調(diào)查歷時(shí)十多年之后，通過(guò)對(duì)于畫(huà)布和顏料的研究，專(zhuān)家們終于達(dá)成共識(shí)：這幅畫(huà)確實(shí)是維米爾的真跡?？上У氖?strong>Rolin于2002年去世，沒(méi)有能夠親眼看到這一天。

2004年7月7日，這幅畫(huà)以1620萬(wàn)英鎊的價(jià)格被買(mǎi)家美國(guó)人Steve Wynn購(gòu)得。如今這幅畫(huà)置于他在拉斯維加斯的私人畫(huà)廊。除了英國(guó)女王伊麗莎白，他就是唯一的一位維米爾的畫(huà)作的私人收藏者了。

這幅畫(huà)的流出鑒定拍賣(mài)，經(jīng)歷了一個(gè)曲折的過(guò)程。美術(shù)史專(zhuān)家們一般把這幅畫(huà)的編年定在1670年之后，即畫(huà)家最后的作品。維米爾作品編年里最后的三幅，全都畫(huà)的是女人在小鍵琴旁，一幅是站著，兩幅是坐著。而另兩幅的地板都是黑白格子圖案，自1662年的作品《音樂(lè)課》之后，維米爾大多數(shù)的畫(huà)里，都是這種黑白相間方格圖案的地板，這和畫(huà)家嘗試光在黑白這兩種基色上淺近明暗的表現(xiàn)有很大的關(guān)系。