中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)中國(guó)在線消息：不管是毀還是譽(yù)，張藝謀總是中國(guó)電影的一個(gè)焦點(diǎn)，一個(gè)難以被遺忘的角色。《英雄》和張藝謀又成為了人們津津樂(lè)道的對(duì)象。然與史無(wú)前例的宣傳相比，與一個(gè)個(gè)規(guī)模盛大而又謹(jǐn)小慎微的首映式相比，電影評(píng)論界內(nèi)外對(duì)該片的評(píng)價(jià)也是褒貶不一、莫衷一是，而批評(píng)和不屑卻大行其道，更有甚者，以為張藝謀是黔驢技窮、英雄末路了，于是不禁對(duì)中國(guó)電影的前景哀哀切切、心生絕望起來(lái)。
那么，《英雄》到底是走向末路了呢，還是中國(guó)電影的一次“絕處逢生”？它的出現(xiàn)對(duì)于中國(guó)電影具有什么樣的意義呢？
景觀化：后工業(yè)社會(huì)的視覺(jué)神話
無(wú)名與長(zhǎng)空在雨中空靈的琴音伴奏下的槍劍之舞，秦軍箭陣的飛魂奪魄，如月、飛雪在漫漫黃葉中揮灑自如的對(duì)決，殘劍與無(wú)名在湖光山色間的騰挪展躍，這些精美而又神奇的畫(huà)面、場(chǎng)景，震撼而又迷人的影像、音響效果，大概就是看完影片《英雄》后最深印象吧。影片的畫(huà)面構(gòu)圖、音響、色彩無(wú)不體現(xiàn)出導(dǎo)演超凡的想象力和控制力。張藝謀似乎就是要讓那些長(zhǎng)久以來(lái)被美國(guó)大片俘獲了的中國(guó)觀眾，品嘗一次來(lái)自本土化的震撼。
《英雄》
在《英雄》一片中，張藝謀采取了一種浪漫的、極具抒情色彩的主觀渲染。該片用了紅、藍(lán)、白三色作為主人公無(wú)名三次敘述的底色，主要人物的服飾也有著相應(yīng)的變化。紅色象征著血腥和欲望，所以，在第一次敘述中，飛雪和殘劍氣量狹小，終因忌妒而互相殘殺，進(jìn)而引出了飛雪、如月近乎唯美的復(fù)仇之戰(zhàn)。此外，秦軍攻趙的箭陣在紅色的襯托下，也就具有了格外的震撼力和血腥氣。這一底色自然也象征著無(wú)名血脈賁張的復(fù)仇欲望。藍(lán)色清新而飄逸，象征著脫俗與超越、人與人的寬容、理解。在這種底色之下，無(wú)名的殺戾之氣也逐漸和緩下來(lái)。所以，這段講述中，插入了在人間仙境九寨溝五色湖中拍攝的無(wú)名與殘劍的意念之戰(zhàn)。而白色除了確證無(wú)名這次講述的真實(shí)性外，更重要的在于，營(yíng)造出“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”的悲壯意境，反襯出無(wú)名在殺與不殺、個(gè)人與天下之間抉擇的無(wú)奈，還原出人生的冷漠與存在的虛無(wú)。影片中除了這三種主要色彩外，秦軍、秦王、秦宮則全部使用黑色，黑色的使用一方面在于還原歷史的真實(shí)，另一方面則襯托出威嚴(yán)、肅穆和雄渾的氣勢(shì)。因此，在《英雄》中，色彩的鮮明對(duì)比和豐富的變化意味著對(duì)影片節(jié)奏的控制，同時(shí)也是影片敘事的一種策略。
張藝謀放棄了以往影片中流暢、洗練的敘事追求，采用了一種敘事的圈套。所以，整個(gè)故事如果細(xì)加推敲，我們不難發(fā)現(xiàn)一些情節(jié)和敘述上的漏洞，這與張藝謀影片重心的轉(zhuǎn)移有著不可分割的關(guān)系。其目的正是為了展現(xiàn)多種場(chǎng)景和畫(huà)面，從而將視覺(jué)和形式發(fā)揮到極致。在拍攝過(guò)程中，為了追求視覺(jué)上的完美，《英雄》劇組可以將數(shù)百匹戰(zhàn)馬染成統(tǒng)一毛色；為了拍飛雪、如月在落葉繽紛中的對(duì)打，劇組不惜重金收購(gòu)新鮮美麗的黃葉，用過(guò)的葉子還得撿回來(lái)再用，力求拍出最美妙的感覺(jué)；甚至專人用電風(fēng)扇吹干染紅的鴕鳥(niǎo)毛，而且全部手工染制劇中所有的服裝。張藝謀對(duì)于感觀上的要求，已經(jīng)到了一種近乎苛刻的程度。自然，他的這種“精益求精”也終究得到了觀眾們的認(rèn)可和回報(bào)。張藝謀在《英雄》中就是要追求一種景觀化的效果。在這里，“文學(xué)內(nèi)容對(duì)電影來(lái)說(shuō)已經(jīng)降至極低的地位，場(chǎng)面、畫(huà)面、身體和服飾等視覺(jué)因素被無(wú)限夸大了，甚至對(duì)白變得可有可無(wú)，劇本也無(wú)足輕重，敘事性就范于景觀性的視覺(jué)因素?！?/span>
