尉遲杯《賦楊公小蓬萊》

書(shū)香漫溢是王其鈞國(guó)畫(huà)的顯著特點(diǎn)。他繪畫(huà)上的用筆，多得益于他的書(shū)法功力。中國(guó)繪畫(huà)用線的好壞與書(shū)法行筆的好壞可說(shuō)是完全一致的。王其鈞的隸書(shū)習(xí)自于馬王堆出土的帛書(shū)，運(yùn)筆方圓并用，奇中有平，變化多姿。而他的草書(shū)則受益于懷素、張旭。把書(shū)法的技巧應(yīng)用到繪畫(huà)中來(lái)，而且使其風(fēng)格與繪畫(huà)風(fēng)格真正產(chǎn)生互相呼應(yīng)，是現(xiàn)代畫(huà)家中難覓的。王其鈞的畫(huà)作卻成功地避免了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)作品中常見(jiàn)的畫(huà)精書(shū)劣的狀態(tài)。因此，可以說(shuō)他的作品已經(jīng)達(dá)到了“書(shū)畫(huà)互融”的境地。書(shū)法作品的成功不僅在于形式，也在于內(nèi)容，而且是形式與內(nèi)容統(tǒng)一協(xié)調(diào)的結(jié)果?！锻跗溻x書(shū)畫(huà)》作品集中所收錄的書(shū)體有隸書(shū)和草書(shū)兩種形式。在書(shū)體的選擇上，王其鈞更多考慮的是所表現(xiàn)的內(nèi)容。如“觀海聽(tīng)濤”用草書(shū)表現(xiàn)，那種憑欄眺海、迎風(fēng)聽(tīng)浪的胸懷便在動(dòng)感的筆劃之中一氣呵成。而“花晨月夕，茶半香初”用隸書(shū)寫(xiě)就，從視覺(jué)本身就使人沉靜下來(lái)，把暗含“靜觀世態(tài)、細(xì)品人生”的哲思傳達(dá)開(kāi)來(lái)。