“走轉(zhuǎn)改”提升評(píng)論質(zhì)量

上海文藝評(píng)論專項(xiàng)基金設(shè)立以來(lái)，不少文藝界人士感受到了文藝評(píng)論的可喜變化。

變化之一是，以往的“紅包評(píng)論”“友情炒作”顯著減少，對(duì)文化事件、文化現(xiàn)象、文化名人的客觀評(píng)論、甚至質(zhì)疑批評(píng)逐漸增多。戲劇評(píng)論家、上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤(rùn)說(shuō)：“如今出現(xiàn)在媒體報(bào)章上的各種文藝評(píng)論，不是一味地說(shuō)好，相對(duì)更加實(shí)事求是了”。

變化之二是，加大了對(duì)優(yōu)秀文藝作品的評(píng)論和推介。電視劇《焦裕祿》、話劇《紅旗渠》、滬劇《挑山女人》等優(yōu)秀作品，不論是“上海制造”還是“外地制造”，在上海都一視同仁得到媒體的關(guān)注，受到文藝評(píng)論家實(shí)事求是的分析和評(píng)價(jià)。

變化之三是，王蒙、陸天明等一批名家針對(duì)當(dāng)下文藝現(xiàn)象發(fā)出的“中國(guó)好聲音”（如王蒙對(duì)莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的思索、陸天明對(duì)國(guó)產(chǎn)電影現(xiàn)狀的分析），在上海媒體版面上得到“濃墨重彩”的展示。富有真知灼見(jiàn)的文藝評(píng)論在上海的輿論場(chǎng)中得到推崇，而那些以吸引眼球?yàn)槟康牡摹按蹬酢?、“棒煞”的炒作文章，在上海難以受到迎合。

文藝界人士說(shuō)，現(xiàn)象之變?cè)从陲L(fēng)氣之變。上海設(shè)立文藝評(píng)論專項(xiàng)基金以來(lái)，文藝評(píng)論界已出現(xiàn)了“走轉(zhuǎn)改”新風(fēng)。正如上海文化發(fā)展基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、文藝評(píng)論家酈國(guó)義所述：像新聞采訪需要“走轉(zhuǎn)改”一樣，文藝評(píng)論也必須“走轉(zhuǎn)改”——“走”近藝術(shù)家和創(chuàng)作實(shí)踐；“轉(zhuǎn)”變觀念、擴(kuò)大視野；“改”變文風(fēng)，深入受眾評(píng)價(jià)文藝作品，提升文藝評(píng)論的影響力。

電視劇為何“穿越劇”盛行、家庭劇頻頻拿“家斗”做賣(mài)點(diǎn)、抗戰(zhàn)劇渲染夸大中國(guó)功夫神力、電視文藝存在較多“三俗”現(xiàn)象……近來(lái)，上海對(duì)這些熱點(diǎn)文藝現(xiàn)象的關(guān)注和批評(píng)，有些在全國(guó)引發(fā)回響，有的受到中央領(lǐng)導(dǎo)關(guān)注。